“合家欢”则是一个愿景层面的定义：在我的理解里，这是一个超出游戏品类的概念，“合家欢”意在超出狭义玩家群体的范畴，触及更广泛的用户群体，甚至可能是“非玩家”。譬如，你可以和完全没玩过游戏的家人朋友们一同在聚会中玩《元梦之星》，实现“派对游戏”这个词的本意。

而这样的愿景，或许正是《元梦之星》在后续投入上能给出“无限大”承诺的原因。

在2023年，游戏厂商对于派对游戏的重视并不难理解：派对游戏赛道不只是一条“游戏玩法”的赛道，在某种意义上更是一条社交赛道——甚至可能是同时包含“互联网社交”与“线下社交”两个层次的。

在派对游戏还是只是Steam独立游戏层级上的“小热门”品类的时候，这个类型的影响力相对来说还比较孤立。

随着最近几年这个类型登上移动平台，派对游戏展现出了相较其它游戏品类而言更为特殊的社交意义：它需要人与人的互动、如果是线下一起玩还能收获更大的快乐；它在适合与家人朋友一同分享的同时，不需要复杂的操作和学习成本，游玩门槛极低……

有了这些要素，派对游戏在移动端的影响力很可能会催生出高流行度的超级产品：更简单易得的游戏场景、更多的潜在玩家数量。

更强的参与性，也意味着能够容纳更广袤的外围生态，以至于拥有成为一个“内容平台”而非单纯“游戏产品”的可能性。

《元梦之星》在这些要素的处理上，既有得天独厚的先天优势，同时也做到了可显的后天努力。

 

《元梦之星》内测期玩家一起看腾讯视频的场景，实际上已经像个内容平台了

理解了派对游戏这个品类拥有的可能性，才能理解《元梦之星》在内容生态和创作生态上的大量投入意欲何为。

一般来说，大DAU产品都会形成稳固的社交圈、玩家社区和内容创作群体，这也让游戏间的竞争不再只是产品素质本身的竞争，构建好从社交生态到内容生态的护城河同样是重中之重。

这也是《元梦之星》目前给出的承诺：无论是普通玩家的长期体验，还是游戏内UGC创作者、社媒平台内容创作者和电竞赛事生态，它都会用最高规格的资源全包了。

《元梦之星》原创的“造梦空间”地图编辑器打造的UGC地图是派对游戏最核心的特色，也是玩家多元化体验的来源，官方直接给出第一期“10亿造梦计划”，对UGC创作者进行全方位扶持，涵盖创作者能力培养、收益、职业化等发展路径在内。

然后是内容生态激励计划，《元梦之星》联合了九个社媒平台，提供了第一季累计3亿元激励基金，包含流量激励、官方推荐和现金奖励，鼓励内容创作者们在《元梦之星》上进行投入。

更值得关注的是，就在《元梦之星》“定档派对”当天，许久没有直播的知名游戏主播张大仙进行了转战抖音平台后的首播，其中大半时间都在玩《元梦之星》。仅仅一个晚上，大仙的直播收获了观看人数6962万、在线峰值250万，在抖音平台的直播数据仅次于春晚。

 

作为成功的游戏内容创作者，大仙既得益自游戏内容产出，也凭借自身的内容创作水准和破圈影响力反哺游戏，这种情形无疑是《元梦之星》的上述投入想达到的结果：实现创作者和游戏产品的共生，产生更为深远的互益。

说到赛事——《元梦之星》也有赛事。在此之前，从来没有派对游戏产品用大投入做电竞，但《元梦之星》却认为低门槛的派对游戏无疑是“全民电竞”理念最好发生的土壤：2024年的首届“元梦之星冠军杯”将会下属三个不同级别的赛事，共计投入超1亿元（包括奖金与办赛投入），为所有玩家提供更易得的电竞体验——每个玩家都可以在每周开启的线上赛事中获得奖励，直通更大的线下电竞舞台。